Η ανάσα της πόλης αφορά το έμψυχο οικείο περίγυρο, με λήψεις που έγιναν κυρίως σε εσωτερικούς χώρους τη νύχτα. Για την υλοποίηση της ιδέας χρειάστηκε ο συνδυασμός κατάλληλων φωτογραφικών μηχανών και αρνητικών, καθώς και η ειδική επεξεργασία.

1. TLR φωτογραφική μηχανή Rolleiflex:Ξεκίνησα να φωτογραφίζω με Rolleiflex μηχανές προσπαθώντας να ξεφύγω από το κοινότυπο 2/3 καρέ του 135. Στην πορεία οι μηχανές αυτές με κέρδισαν όχι μόνο για το τετράγωνο κάδρο τους, αλλά και για την Waist level σκόπευση και για τονδιαφραγματικό φωτοφράκτη τους, ενώ καθόλου δεν με απασχόλησε η περίφημη ποιότητα των φακών τους.

α) Waist level: Οι λήψεις από χαμηλά (από το ύψος της μέσης) προσεγγίζουν πιο ευγενικάτους φωτογραφιζόμενους (αντίθετα με την επιθετική σκόπευση από το μάτι, που θυμίζειόπλο). Η φωτογράφηση γίνεται πιο ευχάριστη και οι εικονιζόμενοι εξυψώνονται.
Όταν οι λήψεις γίνονται από χαμηλά οι παράλληλες γραμμές (πόρτες, παράθυρα, κολόνεςκτλ.) συγκλίνουν και στην προσπάθεια κάποιας ευθυγράμμισης, το κάδρο στραβώνει καιέτσι ο φωτογράφος γρήγορα απελευθερώνεται από την ανάγκη του ίσιου ορίζοντα. Οιστραβές λήψεις διευκολύνουν το καδράρισμα, ενώ συγχρόνως προσθέτουν ζωντάνιακαι κίνηση.

β)Το τετράγωνο (6X6) χαρίζει αρμονία και ισορροπία εξομαλύνοντας τη ζωηράδα τουστραβού καδραρίσματος. Η σύνθεση γίνεται πιο ενδιαφέρουσα, ενώ ευνοούνται τα πορτρέτα και τα σφικτά κάδρα.

γ)Ό διαφραγματικός φωτοφράκτης λειτουργεί αθόρυβα και χωρίς κραδασμούς, επιτρέποντας λήψεις με αργές ταχύτητες στο χέρι (1/4,1/8), πράγμα αναγκαίο στις πολύ χαμηλές φωτιστικές συνθήκες. Να σημειωθεί ότι οι αργές ταχύτητες ήταν ένα από τα ζητούμενα, για την απόδοση των κινήσεων, ώστε να καταγραφούν θολά οι κινούμενες μορφές.

2.Γρήγορα pushing αρνητικά:Αν απουσίαζαν τα γρήγορα αρνητικά, θα ήταν αδύνατη η φωτογράφηση στο χέρι σ' αυτές τις φωτιστικές συνθήκες. Ήδη οι φωτομετρήσεις ήταν οριακές (f/4, t:4 για 3.200 ASA). Χρησιμοποιήθηκαν αρνητικά 400 ASA, pushing στα 3.200 ASA. Η εμφάνιση τους έγινε σε συνθήκες υψηλής αντίθεσης, για να μπορέσουν ν' αποδοθούν καλύτερα οι μικρές διαφορές φωτεινότητας.

3.Ειδική εκτύπωση:Οι εκτυπώσεις έγιναν όλες με υψηλή αντίθεση, αφήνοντας τα μαύρα να κυριαρχήσουν και φωτίζοντας με μάσκες μέρη της κάθε εικόνας. Αντίθετα φωτεινά σημεία που δεν παρουσίαζαν ενδιαφέρον, υπερεκτέθηκαν μέχρι να μαυρίσουν. Επίσης ορισμένες περιοχές υπέρ ή υποεκτέθηκαν τοπικά, διαμορφώνοντας την τελική φόρμα.

4. Παρουσίαση:Η παρουσίαση των φωτογραφιών έγινε με τον συνδυασμό μεμονωμένων εικόνων με δίπτυχα και τρίπτυχα, ενώ οι διαστάσεις τους ήταν 20Χ20, 30Χ30 και 50Χ50, αυξάνοντας την ανομοιομορφία στην έκθεση.